□郭建良
　　建筑本身就是造型艺术的一种，被歌德誉为“凝固的音乐”。巴西建筑大师奥斯卡·尼迈尔去世时，巴西报纸以他的建筑线画为主题元素，设计相关报道版面，给人留下深刻印象，对如何突破“作者加作品”式的版面设计思路，也不乏启迪意义。
　　巴西国宝级建筑大师奥斯卡·尼迈尔（Oscar Niemeyer）2012年12月5日在里约热内卢去世，享年104岁。这位大师在全球留下超过600件建筑作品，其中包括纽约联合国大厦、巴西议会大厦、巴西利亚大教堂等经典建筑。又因为他独特的建筑设计理念而被誉为“建筑界的毕加索”和“活着的现代艺术传奇”。
　　尼迈尔建筑设计理念中，最核心的内容就是：以清新优美的曲线设计出与众不同的建筑，彻底打破传统建筑方方正正的格局。巴西报纸的编辑们似乎对此心领神会，刻意在版面设计上体现尼迈尔的这一建筑设计理念。
　　　　
一、剪影与线画
　　2012年12月6日，巴西《巴西利亚新闻报》（Jornal de Brasilia）头版设计思路仍是“作者加作品”，但制作上却出人意料。版面的左侧，是具有剪影效果的尼迈尔的侧面头像，轮廓鲜明，线条简洁，有一笔“画”出的流畅。版面的右侧，大面积留白，右上角是尼迈尔的代表作之一的巴西利亚大教堂线画。寥寥几笔流畅的曲线，便将教堂的外观特点——由16根抛物线形状的混凝土支柱构成的皇冠一样的形状跃然纸上。右下角是尼迈尔的另一个代表作巴西国会大厦的线画。这个由议会大厦和参、众两院三个单体结构组成的建筑，造型特点鲜明而又独特：议会大厦由两座并排而立的大楼组成，犹如一座丰碑；众议院建筑犹如一只朝天的大碗，参议院建筑则犹如一只倒扣的大碗，构成一个向上、一个向下的两条弧线。线画将其高度概括为两条直线和两条弧线，相当简练。
　　两幅线画之间，是一段大师手写的文字和他自己的签名。喜欢曲线的大师，字写得也如同线画一样，曲线优美。
　　整个版面，唯一印刷体的内容就是大师生卒年份的阿拉伯数字。在出生年份前有个五角星，在去世年份前有个十字架（图1见本期封三）。
　　能用线条的不用图形，能用图形的不用照片；能用数字的不用文字，能用符号的也不用文字。这是编辑设计这个版面的原则。
　　　　　
二、两条弧线与无尽的想象
　　在巴西福塔雷萨出版的《人民报》（O Povo）头版只用了两条弧线和大师的签名，其余全部留白。
　　上半版的弧线向上，犹如朝阳升起，圆弧顶标出尼迈尔的出生年份“1907”；下半版弧线向下，犹如夕阳落山，圆弧顶标出尼迈尔的去世年份“2012”。中间是尼迈尔的签名，签名的下边是一行印刷体小字“诗人的足迹”，给读者留下想象的空间：犹如太阳的东升西落，建筑“诗人”的足迹留在天地之间。非常有诗意的设计，也是对有诗人气质的建筑大师尼迈尔的崇高礼赞（图2，见本期第95页）
　　版面上的两条弧线，也是对尼迈尔代表作巴西议会大厦的高度抽象概括：上半版的弧线代表着众议院“碗口朝上”的建筑，下半版的弧线代表着参议院“碗口朝下”的建筑。这样看来，整个版面的设计构思依然是“作者加作品”，只是表现形式上更加与众不同，更加出人意料，更加艺术化，也更接近尼迈尔“自由形式的现代主义”设计风格。
　　这个版面的设计，也与尼迈尔对建筑设计的独到见解有异曲同工之妙。他说：“设计一座建筑，最重要的是能够令人感到眼前一亮。”对于报纸版面设计来说，当然也是如此。
　　　　　
三、将线条用到极致
　　另一个“线条版”是巴西贝洛奥里藏特出版的《Estado De Minas》报头版。严格来说这是一个“线画版”，整个版面上丰富的内容竟然是用一根不间断的“线”绘制完成的。从版面的左上角起，先“画出”尼迈尔的出生时间：1907年12月15日。然后画出尼迈尔的侧面头像，下面便是他的一系列代表作，在代表作中间“画出”他的签名。最后在版面的右下角以他的去世时间收尾：2012年12月5日。整个版面白底细线，清新淡雅，甚至连简短的文字都用了浅灰色而不是黑色。这些文字是一首歌颂这位建筑大师的诗歌，放在他的头像前面。起句便是：一根线联接生命的起点和终点。突出了尼迈尔一生追求建筑的线条美感，也赞扬了他生命不息创作不止的精神（图3见本期封三）。
　　　　　　
四、曲线与灵感
　　尼迈尔曾表示，自己对曲线的灵感源自里约的沙滩、日光浴女子的身材和巴西山峦。他认为：“美在建筑中不可或缺。女性美是最基本的一种美。”从他的作品中对曲线的运用，也可以看出他对女性美的热爱。怎样在版式设计中体现女性对尼迈尔建筑设计的意义，编辑也动了一番心思。
　　《Diario de Pernambuco》报头版，编辑用了一幅既像起伏的山峦，又像柔美的女性的线画。在报头的下方，留了一块比较大的空白区域，然后齐左排列了几行字。最上方是一行蓝色小字，写着尼迈尔的名字和生卒年份，下面是一行加粗黑色大字：“这位先生”，再下来是两行优美的细线文字：“画了一些优美的曲线”。版面的下方是老年尼迈尔手托下巴深思的黑白照片，白色的衬衫与白底的版面几乎融为一体，可以解读为：沉思中的尼迈尔满脑子都是柔美的曲线（图4，见本期第96页）。
　　有类似设计思路的报纸还有巴西《圣卡塔琳娜新闻报》（Jornal de Santa Catarina）。该报头版也是老年尼迈尔的照片与非常抽象的线画的结合。版面大面积留白，上半版只有一行大字标题“永恒”和两行简短的内容提要，说大师在104岁的时候和生活告别了，留下永恒的精神，激励着一代又一代人。版面上只有寥寥几笔的线画，既像起伏的山峦，也像熟睡中的女性（图5见本期封三）。
　　　　　　
五、尽显“尼迈尔风格”
　　这一天巴西报纸上使用的线画大多出自大师本人之手。在巴西弗洛里亚诺波利斯出版的《Diario Catarinense》报，头版就是一张尼迈尔自己画的巴西利亚大教堂线画，几乎占满整个头版。线画的下面是大师的签名和生卒年份的数字。百岁老人尼迈尔坐在椅子上的褪底的照片放在版面的右下角。有意思的是，这椅子也是由简约的曲线构成，具有鲜明的“尼迈尔风格”。为了表现立体感，编辑还在留白的版面上做了个老人的投影。除此之外，版面主体部分再无其他视觉形象（见封三图6）。
　　有些报纸虽然没有拿出整个头版悼念这位大师，编辑的设计也同样用心。在巴西维多利亚出版的《政府宪报》（A Gazeta）头版，只将上部三分之一版面留给了“大师去世”，编辑便把这个区域做成了一个通栏的黑底图片，左侧是尼迈尔手拿画笔的黑白照片，右侧是5幅反白的线画，画出他的5个代表作。大标题只有一个单词：“大师”。简短的内容提要后，提示读者详细内容请看10至11版（见封三图7）。这个反差极大的设计，虽然所占的版面不如其他报纸那样大，但却相当吸引眼球。其实，反差也是很好的设计元素。
　　而巴西巴伊亚萨尔瓦多出版的《下午报》（A Tarde）头版，用图的思路有些特别。在头版的左三分之二版面用了一幅画：脚手架一样的钢筋支撑着尼迈尔的头部漫画像。虽然没有出现尼迈尔的建筑作品，但是钢筋的出现却交代了大师成就的领域和工作的性质（见图8，见本期第96页）。这也是悼念大师的很独特的一个版面。
　　相比其他国家报纸大多选用尼迈尔设计的建筑作品摄影图片，巴西报纸最成功的地方就在于，版面设计更加活泼，并且与这位大师的建筑理念、建筑风格和建筑作品相协调，甚至相一致。这显示了编辑的情感投入以及用心程度上的差别。■
　　（作者系青岛农业大学教授）